荒木飛呂彦 著、２冊の映画評論本「ホラー映画論」「映画の掟」が出版されている。
ジョジョ製作の舞台裏を覗くような内容になっていて、映画からいかに作者が影響を受け、学び、マンガを描く肥やしにしていったか垣間見える内容になっている。
文章や内容そのものは、軽めの映画エッセーとして成り立っているので気軽に読める。（ジョジョや荒木飛呂彦を知らない人がこの本を読むか？という疑問はあるが）
ジョジョを読んできて、リアルタイムで読むとき（初めてストーリーを読むとき）の楽しさは、ストーリーを予想する楽しみだった。
３部 エジプトへの旅は、どこでどんなスタンド使いが出て、DIOとの決戦はいかにして決着するか？
７部 SBRのレース１位は誰になるか。ジャイロとジョニィはどのようにゴールを迎えるか。聖人の遺体の正体は明かされ、どんな奇跡を最後に起こすのか。 等等。
そして、ストーリーを予想しながら次回を読む楽しみは、今の８部に到っても変わっていない。
（８部の予想については、長くなるので別記事にて掲載）
ジョジョーー荒木作品の昔からこれまでを眺めていると、この作家の作品は、ものすごく映画に影響を受けながら描かれてきたのだと痛感する。
トリック、サスペンス、ホラー。男のロマン。
仕掛けを作る上手さ、ストーリーの構築、ちょっとしたやりとりの小粋さは、荒木先生が映画の見巧者となり、マンガ家の創作の源泉とし、面白いマンガを描くべく精進してこられたその成果なのだろう。
荒木作品史を見ると、初期短編集からトリック、サスペンス、緩急つけた勢いのある演出など、独自の映画的作劇手法が発揮されていることが分かる。
しかし、絵、ビジュアル表現の独自性が確立していったのはジョジョ２部前後から、作者がイタリア彫刻・ヨーロッパの美術と文化に触れて開眼したという１９８８年頃に端を発するだろう。
今 メディア等では、ジョジョはベタ褒めされている論調だが、面映く思うところもある。
気に入ってる方には申し訳ないのだけど、ジョジョ（荒木飛呂彦）の絵、一枚の絵そのものは、あまり特別に、ものすごくうまかったりするということは無い。ジョジョベラーの一枚絵を見ていると、人物のデッサンにゆがみが散見される。添付画像を貼らない物言いで申し訳ないけど、作者の意図による強調・あえて骨格を歪ませているというよりは、長方形のスペースにモデルを納めるために、骨や肢体の位置・長さがおかしなものになってたりする。
しかし、ジョジョの絵がタブローとして成り立っていないからダメだ、作者の画力が低いからジョジョはクソマンガ、そんなことを言うつもりは毛頭ない。
マンガとして、コマの連続がページをつくり、ページを重ねることでドラマやストーリーを成り立たせる手腕においては、荒木先生にかなうものはそうそういないとも思う。
元々 マンガの表紙やカラーページとして描かれたイラストをジョジョベラー等「画集」として見るのが不自然であって、マンガの１要素として、これらの絵は眺めるものだと思う。
そして長くなったが、ジョジョ８部ジョジョリオンは、新たなスタイル・ストーリーのジョジョを開拓していこうという姿勢はある。
しかし、「映画の掟」でアイズワイドシャットという映画が取り上げられ、分析困難な異世界と表現されている。
ジョジョリオンは設定に設定を、伏線に伏線を積み重ねるようにして描かれつつあるが、果たしてラストで、スッキリと何かの余韻を残すような、そんなエンディングにたどり着けるのだろうか。はたまた分析困難な異世界、としかいいようの無い不思議なストーリーを紡ぎあげるのだろうか。
其の辺りが、ジョジョリオンを読みながら少し気になっている。
